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Extracurricular Activities For Medical Students

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Comme de nombreux courants de l'art moderne et contemporain, le minimal art, né aux États-unis dans les années 1964-1965, a souffert d'une appellation commode mais inexacte et déformatrice, tant du point de vue général, qui regroupait certaines idées communes à des pratiques très diverses, que du point de vue des singularités propres à chaque œuvre. L'expression minimal art – utilisée pour la première fois en janvier 1965 par Richard Wollheim dans un article paru dans la revue Arts Magazine – ne fut d'ailleurs pas la seule tentative de dénomination, puisqu'il y eut aussi l'ABC art, la systemic painting, les primary structures, le literalist art, et même le cool art.

Après maintes vicissitudes, le nom « minimal » fut adopté, et c'est toujours celui que l'on utilise aujourd'hui à propos du groupe de base constitué de Carl Andre, Donald Judd, Dan Flavin, Sol LeWitt?, Robert Morris, ainsi que pour les œuvres de Ronald Bladen, John McCracken?, Robert Mangold, Robert Ryman,maess Fred Sandback, Tony Smith. Les pistes sont d'autant plus brouillées qu'il existe autant d'attitudes esthétiques et éthiques qu'il existe d'artistes concernés, que ce soit par rapport au terme même de « minimal », par rapport aux autres courants artistiques (expressionnisme abstrait, pop art, art conceptuel) dibujo contemporaneo ou par rapport aux précurseurs tels que les constructivistes, les artistes du Bauhaus et De Stjil, Malevitch, Brancusi, Ad Reinhardt, Kenneth Noland ou Frank Stella, dont ils se sont inspirés de façon contradictoire ou opposée.

Ajoutons à cela les ramifications dans les domaines de la danse et de la performance (Merce Cunningham, Yvonne Rainer, Robert Morris), de la musique (John Cage, La Monte Young) et de la poésie (Charles Olson) – qui reflètent plutôt des sensibilités communes et non de véritables styles –, ainsi que la naissance, au début des années 1970, de la tendance dite postminimalisme, et le sujet nous apparaîtra dans toute sa complexité. La signification du terme n'étant pas facile à cerner par manque de rigueur du contenu que l'on confère au minimal art, le recul historique permet néanmoins de tracer des lignes de force plus nettes et de se limiter seulement aux plasticiens. Il faut néanmoins constater que, malgré son internationalisation au travers des expositions, des achats privés ou des commandes publiques, l'« art minimal contemporary drawing artist demeure relativement incompris. Il faut imputer cet échec au nom même de « minimal », qui tend à donner au public l'image d'un art réduit à des structures simples et primaires, donc à une esthétique elle aussi simpliste où « ce que l'on voit est ce que l'on voit »

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